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旺報【記者李怡芸╱台北報
網路時代，兩岸的圖書市場備受衝擊之外，文學雜誌亦面臨嚴峻考驗，近日大陸《大觀》雜誌的官方微信，發表了一篇名為〈作家出書與刊物發稿〉的文章，強調作家只有在文學雜誌上發表過作品，才能稱為作家，此文立刻引起眾多爭議。相較之下，台灣文學雜誌非但不打著文學大旗，更願意為了好看而多做嘗試。
《大觀》發表的文章，引用了作家王躍文所言：「寫字的人都知道，在正兒八經的文學雜誌上發表作品，比在出版社出書難多了。」強調要成為「正牌」的作家，必須透過文學雜誌，只是出過幾本書的人，充其量只能稱為職業寫手。
《皇冠》發掘多位作家
在台灣，自1954年創辦的《皇冠》雜誌，是台灣歷史最悠久的民營雜誌，曾發掘過張愛玲、三毛、瓊瑤、侯文詠等兩岸知名的作家。現任主編羅曉盈指出，秉持著創辦人平鑫濤的理念，雜誌至今仍以挖掘文壇新秀為志趣，固定維持4、5個欄目給新人作品，且現在每個月數百封的投稿作品，中港台皆有。不過向來經營大眾文學的《皇冠》雜誌，始終強調「好看」、「故事性」，未將登上雜誌與文學畫等號。
「現在沒有哪個文學雜誌可以捧紅誰，或上了就能萬眾矚目吧！」本身是作家，亦是《聯合文學》雜誌總編王聰威認為，兩岸文學雜誌固然同樣地具有為文學把關的角色，勢必是有一定質感的作者，才會被雜誌拿來討論或刊登作品；但「文學雜誌本身只是文學的一小區塊，不能代表文學；文學雜誌也不只是文學。」
任何事都可轉為文學
王聰威表示，文學雜誌的定位是讓更多人對閱讀，對作品產生興趣，今年1月號的《聯合文學》，以日本漫畫家伊藤潤二為主題；4月號又史無前例地推出《金瓶梅》同人誌別冊，創該刊物史上首次18禁封膠膜上架。今年甫獲金鼎獎「人文藝術類雜誌」獎項，王聰威強調，種種跨領域嘗試都想讓讀者看到，「任何事都可以轉換成文學的樣貌」讓《聯合文學》更明確走向文學生活誌。
《大觀》雜誌的發文強調「正統性」，實則在文學性之外，凸顯出文學雜誌生存不易，就連被譽為文學期刊界「四大名旦」的《收穫》、《花城》、《十月》、《當代》，如今也已光環不在。在台灣，以刊登作品為方向的雜誌，同樣經營不易，《短篇小說》經過易手，仍於去年底出完第22期後畫下句點。但老字號的《皇冠》雜誌，則靠著長期穩定的訂戶，甚至自2002年起為維持雜誌的純粹性，完全不放商業廣告力撐至今。
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